《异人之下》：推开中国国风超能力电影大门

7月26日，根据米二的“巅峰国漫”《一人之下》改编，由乌尔善执导，胡先煦、李宛妲、冯绍峰等主演的国风超能力大片《异人之下》开启全国公映。影片通过对中国传统文化的深度挖掘与现代影视技术的巧妙结合，为观众打开了一个前所未见的国风异人世界。

打破次元壁　释放中国文化元素在银幕中的表达

电影《异人之下》改编自国产漫画《一人之下》，故事核心元素来自中国传统文化中“炁”的概念。“炁”是一切生命的根本，能够发现自身的“炁”并通过修炼掌握之人被称为“异人”，也因为“炁”的不同和后天成长环境的个人差异，每个“异人”都会拥有不同的“异能”，从而拥有不同的人生轨迹。漫画自2015年问世以来，一直受到青年观众欢迎，截至目前，原作漫画仍在连载中，累计点击量已超过300亿。

基于如此宏大的异人世界，如何把那些精彩的记忆和元素保留下来，再用电影的叙事方式传递给更多的观众，对影视化改编来说是个不小的难题。面对挑战，乌尔善决定最大程度遵循原作，在对部分支线情节进行压缩和调整的同时，保留了漫画本身的故事背景和角色、情节设定，特别是漫画中独特的“中国味道”。

起源于中国的故事背景

导演乌尔善表示，如果仔细研究会发现西方“超级英雄”题材的漫画和电影改编，都是基于自身的国情特点和文化背景，例如实验室泄露、实验生物变异等情况导致超能力的产生。那么在中国，人们对“内力”和“门派”的了解、对“炁”的修炼和传承，以及对中医穴位的天然认可，可以说是与生俱来就能轻松掌握的概念，故事中几大派系的定位和绝大多数“异人”大隐于市的生活态度，都非常符合我们自己的文化背景，会让人相信，这就是一个源自中国的故事。

电影《异人之下》充分保留了原著中不少极具中国文化特色的细节。有上海话、广东话、四川话等多种方言的角色交融；有冯宝宝裹着绿头巾身穿花棉袄叫卖红薯的形象；有夏日傍晚稻田下的童年记忆；也有爷爷和孙子隔辈亲的爱与守护……特别是贯穿全片，不同角色对“爱”的诠释和表达，无时无刻不在拉近　“异人”世界和普通观众的距离。在路演活动中，导演乌尔善也曾动情表示：“唯有亲情和爱才是我们真正的超能力”。

混搭拼贴的惊艳配乐

据了解，电影《异人之下》融合了中国传统民乐、西方古典音乐、80年代流行音乐、重金属音乐等多种音乐风格，大量使用萧、唢呐、古筝等中国传统原声乐器进行配乐，充分释放中国传统乐器自带的能量。在一些激烈的打斗戏码中，影片大胆尝试融入电子音乐和红白机等游戏音效，通过音律与“炁”的涌动，“将传统的音乐文化与当代的时尚做一个全新的融合，为观众打造一场酣畅淋漓的视听盛宴。”

值得一提的是，影片还为每一位异人都设计了风格各异的专属音乐，这些音乐不仅能很好地表达角色特点，熟悉的旋律也能将观众更快地带入异人世界。

“黄杨扁担么软溜溜……”当川渝民歌《黄杨扁担》的旋律在影院响起，不仅唤起了很多漫画粉丝的记忆，更打动了无数观众对童年和家乡的追忆。影片中，由饰演狗娃子（徐翔）的陈彼得和电影《异人之下》音乐总监蒙柯卓兰重新编曲、制作的四个版本的《黄杨扁担》被分布于全片的各个感情点上，伴随着冯宝宝这个流浪半个世纪，依旧没能解开身世之谜的故事线，不断将整部电影对亲情和爱的表达推向新的高度。

传统武术＋现代舞蹈　新技术赋能传统表演

在漫画《一人之下》中，身怀绝技、异能超群的各个角色给读者们留下了深刻印象。为了更准确地还原出“具有风格化形象”的漫画人物，导演乌尔善通过“异人训练营”进行演员的训练和挑选。除了表演、舞蹈等专业培训，八卦掌、八极拳、形意拳、太极拳等中国传统武术也已成为演员们的必修课。

为了让《异人之下》这部作品更年轻、更现代，导演乌尔善在傀儡术、明魂术等“异能”的表达中还加入甩手舞、手指舞等现代流行的文化元素。种种异能功法火力全开、一一施展，让这个中国式的超能力世界充满了活力。　除此之外，影片《异人之下》首次使用真人摹片动画结合人工智能技术，让漫画手绘风格与演员镜头前的真情演绎巧妙融合，特别是在“现代”和“回忆”两条时间线上的差异化处理，给不少观众留下深刻印象。

大胆试新　在电影工业化的道路上继续前行

无论是拥有超人、蝙蝠侠的DC漫画，还是坐拥钢铁侠、美国队长的漫威动画，异能漫改电影已经发展为成熟的电影类型，并且已在世界范围内的市场实践中收获了较高的行业认可。而电影《异人之下》的出现正是中国电影工业的一次全新尝试，“我给自己的职业规划就是希望尽我所能去开拓中国电影类型的可能性，希望《异人之下》能为国风超能力电影这一类型推开一扇门。”谈到电影工业化，导演乌尔善说。

近年来，充满各类中国元素的影视作品如雨后春笋般在银幕前不断涌现，新题材、新技术、新方法的综合运用，不仅使类似电影《异人之下》这样洋溢着中国风的奇幻作品填补了中国电影在该类型上的空白，也让有着“东方神秘力量”传承古今的　“中国功夫”又一次迸发出了新的活力与力量。（文／唐巍）